需要找个安静的时间，耐心看下去的剧。
我对故乡从来没有葵子和晓恩、甚至是爷爷记忆里的美好，我没有美好的童年回忆。所以我来到异乡，我急于忘记故乡。
裹挟在时代的变革里，特别真实的每个人的生活选择，去故乡去异乡，选一次就回不了头，不知道是不是明智的选择。
大家都独在异乡为异客，也都有回不去的家乡。把异乡过成熟悉的地方，把故乡放在记忆里，就这么过着过着就过了一辈子，故乡也好，异乡也好，在哪儿都给自己留下些好的记忆，往前走，好好过吧
电影和书一样都是能引起共鸣的东西，只是共鸣的强烈和方式都跟当初的那个自己有撇不清的关系。看电影和看书一样，都是在看自己。
第一次看《客途秋恨》是2009年，那时候大学毕业刚工作一年多，独自一个人在上海，对工作的不满意或者说对自己和家人的不满意的情绪还在萦绕着我，感情也没有着落，一切都漂着浮着。冥冥中觉得主人公的某些境遇跟自己是那么的相似，毕业，迷茫，家人的不理解，完全沉浸在这样一个充满离愁和回忆的故事中。“所谓归属”，我想我当时是被深深的打动了，感动于那一种挥之不去的和无法安抚的孤独，感动于母女间的心心相惜。
现在已经是2014年了，一下子四年多过去了，这期间恋爱，跳槽，结婚，辞职，出国，心境和周围的环境都发生了很大的变化，再次看这部电影，感受有很大的不同，少了秋恨，深了客途。独在异乡为异客，这其中蕴含的情绪，愁苦，像流水一样可深可浅无声无息，只要一颗小石子就能荡起一拨又一拨的涟漪。我想我是理解的。前一阵快要到农历新年的时候，每每电话回家都很自然得避开这个话题，自己没觉得有什么
90年的电影，导演许鞍华的自传，编剧吴念真，主演除了张曼玉，还有金马影后陆小芬，李子雄，片尾曲演唱者国语版是曾淑勤，粤语版是梅艳芳。这样的阵容放在今天也是超级豪华的。
国仇家恨在一段旅途中慢慢展开，时代变迁裹挟下小人物的悲欢离合，沉重的主题温情地表达，依然是许鞍华最好的电影之一。
27年前拍的电影，纽约—澳门—香港—日本别府—广州，镜头里的这些地方现在变化最大的是中国大陆，已经找不到没有往日的踪迹了。而澳门里的恋爱巷一眼就认出来了，日本别府的街市民宅也跟现在的京都很像
最开始喜欢上许鞍华的电影是《桃姐》，现在想起来那简直就是“一见钟情”。我从来不敢想象有一个导演能够拍出如此诗意且让人流年忘返的片子。此后又看了天水围系列，女人四十等等。许鞍华导演用起独特的电影魅力不断征服着我，而在这部《客途秋恨》中，我也能感受到许鞍华导演独特的魅力。
影片围绕着母女两人的心结展开，在看似一段段不经意间的小事中，展露出了最为动人的情感，这也是我十分喜欢许鞍华导演的原因，而平行蒙太奇的手法更是让全片的情感基调不断的处于上升的状态，没有传统故事中的高潮点
《客途秋恨》。刚看完。听到爷爷那句相信中国会好的。泪流满面。为何会泪流。相信每个国人回看中国的历史。不说仁人志士，就说普通人。都希望自己的国家能尽快好起来。如此盼望了一百年。又付出多少血泪。
主人公的爷爷一代。战乱从广州逃到澳门，六十年代从又回到广州。为新中国服务。就算生活艰难，也算是回家。没有客死异乡。
主人公母亲是日本人。在中国生活了三十多年。朝思暮想回家。一朝回日本，却发现已不适应。
主人公留学英国，毕业后想留在英国，不再回香港。
香港曾是三代人的客居地。爷爷奶奶归去，父亲去世。而母女却最终把客居地当做归地。以个人体验托出集体记忆，所以说这部关于个人自传的影片，能获得许多人共鸣，千万港人的心态不是如此吗。
大陆已人事物非，不能折返。英国也不再是宗主。港岛犹如一巨轮。搭载过许多离乡之人。遥望大陆，无论是西洋，东洋，还是故土。故乡是回不去了。而香港才是唯一的归地。从不接受到接受。
乡愁是消不去的。爷爷听说她进电视台工作，就想寄一本宋词给她。无非是不要忘了故土。结尾唱出秋风有信的昆曲
《客途秋恨》命运似尘埃，悲凉中有温情
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